《野草蔓生》是一部典型的公路电影，拥有一辆车、一把枪、犯罪计划和年轻恋人逃避愤怒的父亲，而这位父亲正是一名被停职的警察。但是，编剧兼导演凯莉·赖卡德在这些熟悉的元素之上，打造了一部极具特色的电影，一部面无表情的电影，更像是存在主义喜剧，而不是犯罪剧。

影评家对《野草蔓生》给予了高度评价。这部电影是对“反类型”的一次尝试。导演在电影中试图反其道而行之，男人和女人之间没有爱情，公路电影却没有上路，杀人犯却没有杀人，警察也是不得不这么做为了生存。蔓生的野草在急促的爵士鼓点中吞噬生活。这部电影呈现出一种蜿蜒式的九十年代风格，将欲望体系在重复单一消费社会中趋于瓦解的荒漠化真实地呈现出来。

影片的故事背景并不是在俄勒冈，而是在明媚的佛罗里达小镇。导演巧妙地利用这个人们熟知的地点，将电影的故事情节设计得更加荒谬无厘头。电影的主题彻底打破了传统的父权神话，让观众可以自由探讨社会意义与美学价值。父女之间的共生关系在公路上一步步地发生转变，这种权力结构的变化在电影中自然而然地呈现出来。父亲的倒塌是故事发展的前提也是其结局，两性之间建立的「同命」关系取代了父女间的关系。

凯莉·雷查德这部处女作的成功离不开其对细节的完美处理，以及对情感表达的敏感。影评家们都认为她通过这部电影成功地塑造了一种可爱的男性形象，这种男性身上具备了现代性，变化性和务虚性。《野草蔓生》让我们领悟到了一句名言，「枪」根本无法帮助弱者重振雄风，其只会让人更加失去自信，逃避现实。

尽管这部处女作有其不足之处，但导演在细节处理上的精细，以及对社会意义和美学价值的把握，让人们对她充满期待。